zum 350. Geburtsjahr von François Couperin
Sonntag, 23. September 2018, 17 Uhr ♦ Augsburg, Schaezlerpalais, Rokokofestsaal ♦ Michael Eberth, Cembalo ♦ Konzert im Rahmen der Konzertreihe des Forum Alte Musik Augsburg e. V.
François Couperin, am 10. November 1668 in Paris geboren, zählt unstrittig zu den bedeutendsten Komponisten des Barock. Neben zahlreichen kammer- und kirchenmusikalischen Werken bezaubern seine Kompositionen für Cembalo, in den Jahren 1713, 1716/17, 1722 und 1730 in vier Büchern in Paris im Druck erschienen, durch geradezu impressionistisches Kolorit. Ähnlich wie sein etwas jüngerer Zeitgenosse Antoine Watteau „skizzierte“ und „portraitierte“ Couperin Schäfer- und Carnevalszenen, galante Feste, ländliche Vergnügungen und Szenen von fahrenden Spielleuten. Spielten im ersten Buch noch traditionelle Suitensätze wie Allemande und Courante eine formgebende Rolle, so überwiegen im 3. und 4. Buch Charakterstücke mit zum Teil mysteriösen Namen. Als Maître de Clavecin du Duc de Bourgogne war er Cembalolehrer der Prinzessinnen und Prinzen. In seinem knapp gefassten Lehrwerk L’Art de toucher le clavecin vermittelt Couperin wichtige und interessante Aspekte des Cembalospiels, die Quintessenz seiner Kunst jedoch konnte man nur in seinen Unterrichtsstunden erfahren.
Programm:
Première Prélude (aus L’Art de toucher le clavecin, 1716)
(aus Troisiême Ordre – Première Livre 1713)
La Ténébreuse Allemande – Seconde Courante – La Lugubre Sarabande
– La Favorite Chaconne a deux tems
(aus Onziême Ordre – Seconde Livre, 1716)
Les Fastes de la grande et anciénne Menestrandise
– Premier Acte: Les Notables et Jurés – Mxnxstrxndxsx
– Second Acte: Les Viéleux et les Gueux
– Troisiéme Acte: Les Jongleurs, Sauteurs et Saltinbanques avec les Ours et les Singes
– Quatriéme Acte: Les Invalides, ou gens Estropiès au Service de la grande Mxnxstrxndxsx
– Cinquiéme Acte: Desordre et déroute de toute la troupe, causes par les Yvrognes, les Singes et les Ours
Sixième Prélude (aus L’Art de toucher le clavecin, 1716)
aus (aus Treiziême Ordre – Troisiême Livre 1713)
Les Folies francoises, ou les Dominos
– La Virginité sous le Domino couleur d’invisible
– La Pudeur sous le Domino couleur de Roze
– L’ardeur sous le Domino incarnate
– L’espérance sous le Domino Vert
– La Fidélité sous le Domino Bleu
– La Persévérance sous le Domino Gris de lin
– La Langueur sous le Domino Violet
– La Coquéterie sous diférens Dominos
– Les vieux galans et les Trésorieres Suranées sous des Dominos Pourpres, et feüilles mortes
– Les Coucous Bénévoles sous des Dominos jaunes
– La Jalousie Taciturne sous le Domino gris de maure
– La Frénésie, ou le Désespoir sous le Domino noir
(aus Quatorziême Ordre – Troisiême Livre 1713)
– Le Rossignol – en – amour (die verliebte Nachtigall)
– Double du Rossignol
– La Linote – éfarouchée (der Leinfink, aufgescheucht)
– Les Fauvétes Plaintives (die klagenden Grasmücken)
– Le Rossignol – Vaiqueur (die Nachtigall als Sieger)
(aus Quatorziême Ordre – Quatrième Livre 1722)
La Visionaire – La Misterieuse – La Muse Victorieuse
– La Couperin
Zuletzt aktualisiert: 23. Oktober 2022 von Michael Eberth
Churbayerisches Freudenfest
Zuletzt aktualisiert: 23. Oktober 2022 von Michael Eberth
L’Art de toucher le clavecin
zum 350. Geburtsjahr von François Couperin
Sonntag, 23. September 2018, 17 Uhr ♦ Augsburg, Schaezlerpalais, Rokokofestsaal ♦ Michael Eberth, Cembalo ♦ Konzert im Rahmen der Konzertreihe des Forum Alte Musik Augsburg e. V.
François Couperin, am 10. November 1668 in Paris geboren, zählt unstrittig zu den bedeutendsten Komponisten des Barock. Neben zahlreichen kammer- und kirchenmusikalischen Werken bezaubern seine Kompositionen für Cembalo, in den Jahren 1713, 1716/17, 1722 und 1730 in vier Büchern in Paris im Druck erschienen, durch geradezu impressionistisches Kolorit. Ähnlich wie sein etwas jüngerer Zeitgenosse Antoine Watteau „skizzierte“ und „portraitierte“ Couperin Schäfer- und Carnevalszenen, galante Feste, ländliche Vergnügungen und Szenen von fahrenden Spielleuten. Spielten im ersten Buch noch traditionelle Suitensätze wie Allemande und Courante eine formgebende Rolle, so überwiegen im 3. und 4. Buch Charakterstücke mit zum Teil mysteriösen Namen. Als Maître de Clavecin du Duc de Bourgogne war er Cembalolehrer der Prinzessinnen und Prinzen. In seinem knapp gefassten Lehrwerk L’Art de toucher le clavecin vermittelt Couperin wichtige und interessante Aspekte des Cembalospiels, die Quintessenz seiner Kunst jedoch konnte man nur in seinen Unterrichtsstunden erfahren.
Programm:
Première Prélude (aus L’Art de toucher le clavecin, 1716)
(aus Troisiême Ordre – Première Livre 1713)
La Ténébreuse Allemande – Seconde Courante – La Lugubre Sarabande
– La Favorite Chaconne a deux tems
(aus Onziême Ordre – Seconde Livre, 1716)
Les Fastes de la grande et anciénne Menestrandise
– Premier Acte: Les Notables et Jurés – Mxnxstrxndxsx
– Second Acte: Les Viéleux et les Gueux
– Troisiéme Acte: Les Jongleurs, Sauteurs et Saltinbanques avec les Ours et les Singes
– Quatriéme Acte: Les Invalides, ou gens Estropiès au Service de la grande Mxnxstrxndxsx
– Cinquiéme Acte: Desordre et déroute de toute la troupe, causes par les Yvrognes, les Singes et les Ours
Sixième Prélude (aus L’Art de toucher le clavecin, 1716)
aus (aus Treiziême Ordre – Troisiême Livre 1713)
Les Folies francoises, ou les Dominos
– La Virginité sous le Domino couleur d’invisible
– La Pudeur sous le Domino couleur de Roze
– L’ardeur sous le Domino incarnate
– L’espérance sous le Domino Vert
– La Fidélité sous le Domino Bleu
– La Persévérance sous le Domino Gris de lin
– La Langueur sous le Domino Violet
– La Coquéterie sous diférens Dominos
– Les vieux galans et les Trésorieres Suranées sous des Dominos Pourpres, et feüilles mortes
– Les Coucous Bénévoles sous des Dominos jaunes
– La Jalousie Taciturne sous le Domino gris de maure
– La Frénésie, ou le Désespoir sous le Domino noir
(aus Quatorziême Ordre – Troisiême Livre 1713)
– Le Rossignol – en – amour (die verliebte Nachtigall)
– Double du Rossignol
– La Linote – éfarouchée (der Leinfink, aufgescheucht)
– Les Fauvétes Plaintives (die klagenden Grasmücken)
– Le Rossignol – Vaiqueur (die Nachtigall als Sieger)
(aus Quatorziême Ordre – Quatrième Livre 1722)
La Visionaire – La Misterieuse – La Muse Victorieuse
– La Couperin
Zuletzt aktualisiert: 23. Oktober 2022 von Michael Eberth
Dreißigjähriger Krieg
Dass Schmerz und Entbehrung in schwierigen Zeiten durch hohe Kreativität und fruchtbare Schaffenskraft kompensiert werden können, ist hinreichend bekannt. Die radikale Dezimierung der Bevölkerung während des Dreißigjährigen Krieges führte zur Entstehung kleiner und kleinster Kompositionsformen. Johann Jakob Froberger kondensierte angesichts von Unbill und Leid seinen Blick aufs Jenseits in einem Memento Mori Froberger für Cembalo, und Alessandro Poglietti verlor gar sein Leben in den Kämpfen um die Belagerung Wiens 1682, nachdem er den ungarischen Aufstand von 1663-1671 musikalisch portraitierte. Zeitgleich konnten Künstler, die das Glück hatten, in Ländern und an Höfen zum Teil weit abseits der Kampfhandlungen angestellt zu sein, in Frieden und Freiheit leben. Das Ensemble Palestra Musica spürt mit süddeutsch-italienischer Musik den Wegen und Irrwegen der Regierenden vergangener Jahrhunderte auf musikalische Weise nach.
Zuletzt aktualisiert: 23. Oktober 2022 von Michael Eberth
Diana amante
Eintritt: Erwachsene 26, 00 Euro – Schüler und Studenten 7,00 Euro
Die Barockoper „Diana Amante“ des Münchner Hofkomponisten Giuseppe Antonio Bernabei aus dem Jahr 1688 mit Ballett-Musik des Münchner Hofkomponisten Melchior d’Ardespin. Die Uraufführung der Oper fand in der Münchner Residenz unter Mitwirkung der Kurfürstin Maria Antonia statt.
Einen faszinierenden Eindruck des Musiktheaters um 1700 vermitteln Musiker und Sänger des Instituts für Historische Aufführungspraxis der Münchner Musikhochschule. Umrahmt von dem Sprecher Peter Pius Irl, der in das Werk einführt, kommt an diesem Abend die Barockoper „Diana Amante“ des Münchner Hofkomponisten Giuseppe Antonio Bernabei aus dem Jahr 1688 mit Ballett-Musik des Münchner Hofkomponisten Melchior d’Ardespin zur Aufführung. Die Uraufführung der Oper fand in der Münchner Residenz unter Mitwirkung der Kurfürstin Maria Antonia statt.
„Jakob Rattinger und das „Ensemble Palestra Musica“ sowie Peter Pius Irl – Rezitation zusammen mit Studenten der Hochschule für Musik und Theater München
Leitung Prof. Michael Eberth – Leiter des Instituts für Historische Aufführungspraxis
Mit einer Einführung von Peter Pius Irl
Nach einem jahrhundertelangen Dornröschen-Schlaf ist dieses Kleinod barocker Opernkunst wieder zu erleben. Natürlich geht es darin um Liebe: solche, die erwidert wird und solche, die nicht erwidert wird – das übliche Leiden und sich Freuen also. Das am Ende zu zwei glücklichen Paaren führt.
Zuletzt aktualisiert: 23. Oktober 2022 von Michael Eberth
Hot Love – High Voices
Niccolo Zingarelli (1752 – 1837)
Duetto: Dunque mio bene (aus Giulietta e Romeo)
Henry Purcell (1659 – 1695)
Aria: Ah! Belinda (aus Dido and Aeneas)
Georg Friedrich Händel (1685 – 1759)
Aria: Lascia ch’io pianga (aus Rinaldo)
Antonio Vivaldi (1678 – 1741)
Cello Solo: Sonata No. 7 in a-Moll – RV 44
Largo – Allegro poco – Largo – Allegro
Aria: Ombre vanne (aus Griselda)
Aria: Vedró con mio diletto (aus Giustino)
Johann Ernst Galliard (1687 – 1749)
Duette: Join Voices – Ye that in Waters Glide – Disperse it!
(aus The Hymn of Adam and Eve)
Georg Friedrich Händel (1685 – 1759)
Duetto: Son nato a lagrimar (aus Giulio Cesare)
Aria: Ombra mai fu (aus Serse)
Wolfgang Amadé Mozart (1756 – 1791)
Aria: Porgi amor (aus Le nozze di Figaro)
William Babell (1688 – 1723)
Cembalotranskriptionen aus Händels Opern
Bel piacere – Lascia ch’io pianga – Se in ombre nascosto
(aus Suits of the most celebrated Lessons collected and fitted to the Harpsicord or Spinet )
Georg Friedrich Händel (1685 – 1759)
Aria: Flatt’ring Tongue (aus Esther)
Henry Purcell (1659 – 1695)
Aria: What Power Art Thou („Cold Song“ aus King Arthur)
Claudio Monteverdi (1567 – 1643)
Duetto: Pur ti miro (aus L’incoronazione di Poppea)
Jacob Paix Ballo
Valente Lo ballo
Buxheimer Orgel
Mozart L Sonate
Schubert Landler
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