Michael Eberth

Sonntag, 26. April 2026, 14 Uhr (!) ♦ Mars-Venus-Saal, Bayerisches Nationalmuseum München ♦ Combattimento ♦ Ensemble Phoenix-Munich ♦ Emma-Lisa Roux – Sopran, Theorbe; Coline Dutilleul – Mezzosopran; Giovanni Cantarini – Tenor; Manuel Warwitz – Tenor; Penelope Spencer – Violine; Nagi Tsutsui – Violine; Michael Eberth – Cembalo; Joel Frederiksen – Bass, Archiliuto, Leitung (Konzerteinführung durch Dr. Bernhold Schmid um 13 Uhr ! )

Claudio Monteverdis Musik oszilliert zwischen Himmel und Hölle, zwischen Kampf und Sehnsucht. Dieses Konzert präsentiert beeindruckende Madrigale aus seinem achten Buch (Madrigali guerrieri et amorosi, 1638), darunter das dramatische Il combattimento di Tancredi e Clorinda, eine musikalische Kampfszene voller Emotionen und Intensität. Auf dem Programm stehen außerdem das bewegende Lamento d’Arianna, Monteverdis einzige erhaltene Arie aus der verlorenen Oper L’Arianna, sowie das virtuose Ogni amante è guerrier nach Ovids Metamorphosen. Il ballo delle ingrate beschließt den Abend mit düsterer Pracht: eine warnende Vision aus der Unterwelt über die Macht der verschmähten Liebe – beeindruckend, musikalisch, emotional.

Programm

Claudio Monteverdi (1567 – 1643)

O rosetta, che rosetta SV 237
(aus Scherzi musicali, Venezia 1607)

Ogni amante è guerrier SV 151
Io che nell’otio nacqui e d’otio vissi
Ma per quell’ampio Egeo spieghi le vele
Riedi, ch’al nostro ardor, al nostro canto
(aus Madrigali guerrieri, et amorosi, libro ottavo, Venezia 1638)

Biagio Marini (1594 – 1663)
Sonata Sopra fuggi dolente
(aus Per ogni sorte di strumento musicale, Venezia 1655)

Claudio Monteverdi
Combattimento di Tancredi e Clorinda SV 153
(aus Madrigali guerrieri, et amorosi, libro ottavo, Venezia 1638)

Pause

Lamento d’Arianna SV 22
(aus L‘Arianna, Venezia 1608/1623)

Ballo delle Ingrate – in genere rappresentativo SV 167
Libretto: Ottavio Rinuccini (1562−1621)
(aus Madrigali guerrieri, et amorosi, libro ottavo, Venezia 1638)

Damigella tutta bella SV 235
(aus Scherzi musicali, Venezia 1607)

 Interpreten:
Emma-Lisa Roux – Sopran, Theorbe; Coline Dutilleul – Mezzosopran; Giovanni Cantarini – Tenor; Manuel Warwitz – Tenor; Penelope Spencer – Violine; Nagi Tsutsui – Violine; Bryony Lang – Bratsche, Sopran; Michael Eberth – Cembalo; Joel Frederiksen – Bass, Erzlaute, Leitung

‚versum vokale:
Malin Eiband, Ann-Christin Gritto, Isabel Renz, Friedrich Esch, Florian Eggers, Robert Schmidt

Karfreitag, 3. April 2026, 15 Uhr ♦ Kirche St. Anna, Fuggerstraße 8, 86150 Augsburg ♦ Johann Sebastian Bach, Markuspassion BWV 247 (in der Rekonstruktion von Alexander Grychtolik) ♦ Capella St. Anna, Orgelcontinuo Michael Eberth, Leitung Johannes Eppelein

Das Libretto von Bachs Markuspassion wurde von Christian Friedrich Henrici, genannt Picander, geschrieben und ist vollständig  erhalten, die Musik gilt als verschollen. Die Uraufführung fand am Karfreitag, dem 23. März 1731 statt, wurde aber möglicherweise noch öfters, mindestens jedoch einmal am Karfreitag, dem 27. März 1744 aufgeführt. Bei diesem Werk wandte Bach das Parodieverfahren an, d.h. er arbeitete schon vorhandene Sätze um und unterlegte sie mit dem Picanderschen Text sowie mit den Worten des Markusevangeliums. Dieser Praxis des, salopp gesprochen, „Recyclings“ verdanken wir beispielsweise einen großen Teil des Weihnachtsoratorums. Für die Markuspassion griff Bach nachweislich auf vorhandene Sätze aus der Matthäuspassion, der Kantate Widerstehe doch der Sünde, BWV 54 und der Trauerode BWV 198 zurück. Zudem wurden von Alexander Grychtolik Teile aus anderen Kantaten Bachs verwendet und, damit der an vielen Stellen zwar ähnliche aber nicht übereinstimmende „Markus-Text“ passt, leicht verändert. Meiner Meinung nach ein sehr gelungenes Experiment!

Freitag, 23. Januar und Samstag, 24. Januar 2026 ♦ Universität Mozarteum Salzburg, Fronburg, Hellbrunner Alle 53, Großer Saal ♦ Von Annavasanna bis Modocomor – Musik der Buxheimer Tabulatur für Instrumente und Gesang ♦ Workshop zur Aufführungspraxis der Musik des 15. Jahrhunderts ♦ bitte beachten: es handelt sich um eine Mozarteum-interne Veranstaltung

Samstag, 17. Januar 2026, 11:30 Uhr ♦ Kirche St. Anna, Fuggerstraße 8, 86150 Augsburg ♦ Orgelmusik zur Marktzeit ♦ Orgelmusik von Jean-Adam Guilain, Thomas Daniel Schlee (+ 10.11.2025) und Michel Corrette
Michael Eberth, Orgel

Programm

Jean Adam Guilain (ca.1680 – ca.1739)
Suite du second ton (aus Pièces d’Orgue pour le Magnificat … 1707)
Prélude – Tierce en taille – Duo – Basse du Trompette –
Trio de Flutes – Dialogue – Petite Plein Jeu

 Thomas Daniel Schlee (1957 – 10.11.2025)
Prélude op.6/IV (1981)

 Michel Corrette (1709-1795)
aus Suite du 2e ton „mit dem Donner“ (aus Pièces pour l’Orgue dans un
Genre Nouveau, à l’usage des Dames Religieuses et à ceux qui
touchent l’Orgue, Paris 1787)
Plein jeu – Duo en Rondeau – Trio pour les Flûtes –
[sans désignation] – Grand jeu avec le tonnerre

Samstag, 20. Dezember 2024, 12 Uhr ♦ Stadtpfarrkirche St. Nikolaus, Rosenheim ♦ Besinnung am Mittag – Weihnachtliche Orgelmusik der Hansestädte ♦ von Franz Tunder, Heinrich Scheidemann, Paul Siefert, Matthias Weckmann, Delphin Strunck, Piotr Drusiński und Melchior Schildt ♦ Michael Eberth Orgel, Angelika Radowitz, Bassdulcian

Programm

Franz Tunder (Lübeck 1614 – 1667)
Præludium in g
(aus Mus.ant.pract. KN 207/16, Ratsbücherei Lüneburg)

 Paul Siefert (Danzig 1586 – 1666)
Puer natus in Bethlehem
8 Variationen
(aus Ms. Lynar B1, Staatsbibl. Berlin)

 Matthias Weckmann (Hamburg 1616 – 1674)
Gelobet seystu Jesu Christ
Primus versus à 4 – Secundus versus Auff 2 Clavir – Tertius versus A 3 Voc
(aus Mus.ant.pract. KN 207/21, Ratsbücherei Lüneburg)

 Delphin Strungk (Braunschweig 1601 – 1694)
Verbum caro factum est (Intavolierung einer Motette von Hans Leo Hassler)
(aus Mus.ant.pract. KN 209, Ratsbücherei Lüneburg)

 Piotr Drusiński (Danzig 15?? – 1611)
Resonat in laudibus
(aus der Olivaer Orgeltabulatur F 15-286)

Anonymus (Lüneburg, 17. Jhdt.)
Resonet in laudibus
Christum wir sollen loben schon
(aus Mus.ant.pract KN 208¹ Lüneburger Orgeltabulatur)

Heinrich Scheidemann (Hamburg 1596 – 1663)
Vom Himmel hoch da komm ich her
3 Verse
(aus Mus.ant.pract KN 208² Lüneburger Orgeltabulatur)