Michael Eberth

Samstag, 7. November 2026, 20 Uhr ♦ Johannes-Saal Schloß Nymphenburg, Maria-Ward-Straße, München ♦ Originalklang in Schloss Nymphenburg ♦ Frescobaldi & Co – Italianitá um 1600 ♦ Cembalomusik von Girolamo Frescobaldi, Luzzasco Luzzaschi, Giovanni Picchi, Giovanni de Macque und Giovanni Maria Trabaci ♦ Michael Eberth, Cembalo

Im 17. Jahrhundert existierte Italien im heutigen Sinn noch nicht. Die Städte des Herzogtums Mailand, der Republik Venedig (Serenissima), des Kirchenstaats, Florenz bzw. des Großherzogtums Toskana und des Königreiches Neapel, aber auch Ferrara und Mantua sorgten für relativ große politische Freiheit, von der Wissenschaft und Kunst profitierten. Der in Ferrara geborene Girolamo Frescobaldi war als Schüler Luzzaschis mit der norditalienischen Musik eng vertraut. Während seiner Tätigkeit in Rom (Santa Maria in Trastevere, Santo Spirito in Sassia, San Pietro) führte ihn der Einfluss der im spanisch regierten Neapel wirkenden Komponisten Ascanio Mayone, Giovanni de Macque und Giovanni Maria Trabaci hin zu kühner, ja geradezu experimenteller Harmonik. Ähnlich wie sein sechzehn Jahre älterer Zeitgenosse Claudio Monteverdi verbindet er Tradition mit Avantgarde in genialer Weise.

Programm

Luzzasco Luzzaschi (1545 – 1607)
Toccata del quarto tono
(aus Il Transilvano, Venezia 1597)

Giovanni Picchi (1572 – 1643)
Toccata
(aus Fitzwilliam Virginal Book, 1615/1625)
Pass’e mezzo Antico di sei Parti
(aus Intavolatura di Balli d’Arpicordo, Venezia 1620)

Giovanni de Macque (1548 – 1614)
Prime Stravaganze (Ms.)

Giovanni Maria Trabaci (um 1575 – 1647)
Gagliarda Prima à 4. detto il Galuccio
Gagliarda Terza à 4. detto La Talianella
(aus Il secondo Libro die Ricercate, Napoli 1615)

Giovanni de Macque
Seconde Stravaganze (Ms.)

Girolamo Frescobaldi (1583 – 1643)
Toccata prima
(aus Toccate e Partite d’Intavolatura di Cimbalo …Libro primo, Roma 1615)

Gagliarda terza
Galiarda quarta
(aus Il secondo libro di Toccate …, Roma 1627)

Partite sopra Passacaglia
Partite sopra Ciacona
(aus Il secondo libro di Toccate …, Roma 1627)

Toccata settima
(aus Toccate e Partite d’Intavolatura di Cimbalo …Libro primo, Roma 1615)

Capriccio sopra la Bassa fiamenga
(aus Il primo libro die Capricci …, Roma 1624)

Capriccio sopra la Battaglia
(aus Toccate d’Intavolatura di Cimbalo … Libro primo (Aggiunta), Roma 1637)

Canzona terza
(aus Il secondo libro di Toccate …, Roma 1627)

Cento Partite sopra Passacagli
(aus Toccate d’Intavolatura di Cimbalo … Libro primo (Aggiunta), Roma 1637)

Sonntag, 25. Oktober 2026, 16:00 Uhr ♦ Evangelisch Heilig Kreuz, Augsburg ♦ Litaniae de venerabili altaris sacramento in B (KV 125) in der Partiturabschrift von P. Matthäus Fischer u.a. ♦ MUSICA SUEVICA Chor, Mitglieder des Münchner Rundfunkorchesters, Leitung: Franz Wallisch

Leopold Mozart (1719 – 1787)
Litaniae Lauretanae B.M.V. in G
für Soli Chor und Orchester

P. Matthäus Fischer (1763 – 1840)
Benedictus aus Missa solemnis
für Bass, Chor, konzertierende Orgel und Orchester – Erstaufführung –

Wolfgang Amadé Mozart (1756 – 1791)?
O Deus, ego amo te
für Sopran und Orchester

Wolfgang Amadé Mozart
Omni die dic Mariae (KV Anhang B zu 420)
für Tenor und Orchester

Wolfgang Amadé Mozart
Litaniae de venerabili altaris sacramento in B (KV 125)
in der Partiturabschrift von P. Matthäus Fischer
für Soli, Chor und Orchester

Samstag, 12. September 2026, 17 Uhr ♦ Chiesa di San Giovanni Battista, Brenzio (CO) – Orgel von Carlo Prati (1650) ♦ Orgelmusik von Marcantonio da Bologna, Girolamo Frescobaldi, Andrea Gabrieli, Giovanni de Macque, Joseph Haydn und Domenico Zipoli ♦ Michael Eberth, Orgel

Carlo Prati, um 1617 in Gera Lario geboren, hat neben Instrumenten am Comer See (Brenzio, Vercana, Mandello Lario, Novate Mezzola) vor allem in Tirol und im Trentino gewirkt. Unter anderem wurde die ehemalige Orgel der Klosterkirche Marienberg im Vinschgau, heute in der Pfarrkirche Burgeis erhalten, von ihm gebaut.

In der Marktkirche St. Veit in Dorfen (Bayern) steht seit diesem Jahr eine wunderbare Orgel, die weitgehend das Konzept der Prati-Orgel vom Santuario delle Madonna della Neve in  Vercana aufgreift.

Programm

Marcantonio da Bologna (ca. 1485 – 1569)
Ricercar
(aus Archivio della Collegiata di Castell’Arquato)

Giovanni de Macque (1548/50 – 1614)
Seconda Stravaganze (Ms.)

Andrea Gabrieli (1533 – 1585)
Ricercar del primo tono
(aus terzo libro de Ricercari, Venezia 1596)

Girolamo Frescobaldi (1583 – 1643)
Toccata settima
(aus Toccate e partite d’intavolatura di cimbalo libro primo, Roma, 1615)

Gagliarda prima – Gagliarda seconda – Gagliarda terza
(aus Il secondo libro di Toccate …, Roma 1627)

Canzona terza
(aus Il secondo libro di Toccate …, Roma 1627)

Joseph Haydn (1732 – 1809)
Andante – Minuetto
(für ein Orgelwerk in einer Uhr)

Domenico Zipoli (1688 – 1726)
Post communio – Pastorale
(aus Sonate d’Intavolatura per Organo e Cimbalo, Op.1, Roma 1716)

Girolamo Frescobaldi
Toccata quinta sopra I pedali, e senza
(aus Il secondo libro di Toccate …, Roma 1627)

Dienstag, 4. August 2026, 18 Uhr ♦ Kulturhaus Der DIVAN, Schützallee 27, 14169 Berlin ♦ Okzident und Orient – Geschichten aus Hundertundeiner Nacht ♦ Konzertlesung mit spanischer, italienischer und deutscher Musik der Renaissance ♦ Ausführende: Claudia Ott, Lesung/Performance und Ensemble Palestra Musica mit Angelika Radowitz, Tenor- und Bassdulcian; Markus Bartholomé, Tenordulcian und Blockflöten; Michael Eberth, Clavicytherium. 

Die weltberühmte Geschichtensammlung Tausendundeine Nacht, die aus Indien über Persien in die arabische Welt wanderte, beflügelt seit Jahrhunderten die Orientfantasien Europas. Zeitgleich mit der Epoche der europäischen Renaissance entstanden in Ägypten und Syrien die arabischen Originalhandschriften, auf die sich die Neuübersetzung von Claudia Ott stützt. Doch auch der Orient hatte seinen Okzident. Die „kleine Schwester“ von Tausendundeine Nacht, Hundertundeine Nacht, wuchs und gedieh im arabischen Westen, also im Maghreb und al-Andalus im heutigen Spanien. Wir verbinden Geschichten aus beiden Werken mit spanischer, italienischer und deutscher Renaissancemusik auf Nachbauten von Originalinstrumenten.

Zwischen den Textblöcken erklingen folgende Werke:

Salomone Rossi (um 1570 – 1630)
Sinfonia a 4

Anónimo (ca. 1560 – 1580)
Desperanca vos vestistes (aus dem Cancioneiro de Belém, Nr. 6)

Anónimo (16. Jhdt.)
Testou minha ventura à 3 (aus dem Cancioneiro de Elvas, Nr. 29)

Anonimo (16. Jhdt.)
Il Marchese di Soluzzo (aus Bibl. Marciana, Ms. ital. IV, 1227, Venedig)

Filippo Azzaiolo (um 1535 – nach 1569)
Chi passa per sta strada (aus Il primo libro de villotte alla Padoana …, Venedig 1557)

Magistro Rofino (nach 1400)
Un cavalier di Spagna 

Anonimo (um 1550)
Bella de vos some amoros (aus dem Cancionero de Uppsala, um 1550)

Anonimo (15. Jhdt.)
Ayo visto (Barzeletta, Neapel um 1450)

Diego Ortiz (um 1510 – 1570)
Recercarda (aus Trattado de Glosas, Rom 1553)

Francisco López Capillas (ca. 1608 – 1674)
Aufer a Nobis à 4 (aus Colección Jesús Sánchez Garza, Inst. Nacional de Bellas Artes, Mexico City)

Antonio Valente (um 1520 – 1600)
Ballo del Intorcia (aus Intavolatura de Cimbalo libro primo, Neapel 1575)

Anonymus (17. Jhdt.)
Passamezzo moderno – Saltarello